吳藻（1799～1862年），女、字蘋香，號玉岑子，徽州黟縣仙里人。吳藻家道殷實，自幼在閨中受到良好教育，加之聰慧好學，擁有天賦之才，故琴棋書畫，無所不精；她用輕巧、活潑、流暢的白話及純美的詩詞抒寫著自己的心情，以致“詩一吟詠，超妙絕塵”，堪稱清代詞苑奇花異葩；著有《花簾詞》、《香雪南北詞》、《花簾書屋詩》等。
吳藻以女性性情中特有的細膩敏感、優雅柔麗的氣韻，吐屬一首首充滿哀惋幽怨的情詞；同時更以“林下風”的逸致，抒發豪宕悲郁的情景。所謂寶釵桃葉，寫風雨之新聲，銅琶鐵板，譜海天之高唱，在并世的女詞人中很少有人能與之比肩。尤其是她的吟茶詞曲，不僅僅流麗清圓，而且節奏明快，意象優美；常以奇妙變化之想象來營造雅致的意境甚至空靈的效果……。“臨水卷書帷，隔竹支茶灶。幽綠一壺寒，添入詩人料。”吳藻的這首茶詩可謂是別出心裁，清水環繞，竹林幽處，支上冰心玉壺，注入清茶幾許，添入詩情幾許，清芬氳氤，自是繞梁不散。“筆床茶灶”這一典故，出自《新唐書·隱逸傳·陸龜蒙傳》；它原意是用來形容隱士的生活。而在唐宋以后，文人墨客將茶灶與筆床等茶器、物品等并例，以至“筆床茶灶”成了飲茶時的必備之物，抑或代名詞……。而在吳藻的茶詩里，“筆床茶灶”這樣的寓意詞句是比比皆是。如《蝶戀花?題魏雨人明經綠天覓句圖》詩中有：“……移得筆床茶灶在。分明人占清涼界。”又如《貂裘換酒?題葛秋生茂才橫橋吟館詩畫冊》中有“小拓軒窗三兩處，把筆床、茶灶都安放。”而在《賣花聲》詩中有“一樣夕陽芳草，庭院荒苔。筆床茶灶欠安排。拋擲流光人不覺，減了清才。”還有“……綠茶灶書床，短篷雙槳，羅衫團扇，錦字銀鉤。”“吟窩許傍仙巖結，茶灶卻鄰丹灶。”由于過早地失去了青春愛情，吳藻的內心深處終究還是寂寞愁悵的，尤其是漫漫長夜，守著的仍是凄涼，這就使得她的詞曲多顯得情感深婉，情調沉傷；于是有了“長夜迢迢，落葉蕭蕭，紙窗兒不詛敲。茶溫煙冷，爐暗香銷，正小庭空，雙扉掩，一燈挑。愁也難拋，夢也難招，擁寒食睡也無聊。凄涼境況，齊作今宵，有漏聲沉，鈴聲苦，雁聲高。”然卻是“石鼎松風茶未熟。瑟瑟涼生滿幅……。”以致她“一榻茶煙畫掩關，杏花消息燕鶯瞞，未忺梳掠亸云鬟；”而在“長夜迢迢，落葉蕭蕭。紙窗兒、不住風敲。茶溫煙冷”的境況下，甚至是“盡年年茶坂，杜鵑啼血。”
“筆床茶灶太從容”，總有一種生活，存在于才女吳藻的腦海，它是世間最簡單的一幕，然卻永遠無法實現……。那是一座坐落于高山流水之間的古宅，庭前院后滿是寂靜的安逸，這里的聲音并不雜亂，只有流水潺潺，只有翠鳥的啼鳴，只有心靈的觸動或者一切安然的自在；她想午后烹一壺鮮爽甘美的清茶，讀一首雄心壯志的豪詩，品一闕多情傷懷的清詞；偶爾也嘗一壺美酒，狂奔天涯，從此逍遙……。然花會謝，草會枯，人會老，夢也會碎；吳藻只能是閉窗掩卷，不覺淚盈，一絲惆悵；嘆“筆床茶灶，一蓑煙雨，了卻余生……。”
